Način života Wernera Herzoga: kako se živi i zašto uči filmsko stvaralaštvo

Werner Herzog



Slika Savršena / REX / Shutterstock

Werner Herzog nije vaš prosječni učitelj filmske škole. Redatelj samouk, njegove pustolovine svijeta i kaotične drame čovjek nasuprot prirodi nisu najlakši projekti za pretvorbu u nastavni plan, ali to ga nije spriječilo da puca.



Bilo da se radi o njegovoj školi filma Rogue ili, odnedavno, kao jedan od instruktora s A-popisa predstavljenih na internetskom carstvu MasterClass, Herzog nema interesa podučavati tehničke elemente filma. Redatelj njemačkog podrijetla, čija karijera uključuje epove poput “; Fitzcarraldo ”; kao i idiosinkratski dokumentarni filmovi poput “; Špilja zaboravljenih snova ”; želi stvoriti ono što on naziva “; vojnici kina, ”; a put do pobjede može zasmetati njegovim učenicima ’; apetiti za doživljajem života.



PROČITAJTE JOŠ: 12 stvari koje sam naučio u školi za nerede Werner Herzog ’;

Svoje lekcije nalazi u nejasnim kutovima: Herzog se dotiče islandske poezije zbog sposobnosti podučavanja uređivanja i vjeruje da kopanje rupa u zemlji sadrži kreativniju snagu nego bilo koja aplikacija (o tome više kasnije). Moglo bi se pomisliti da bi neki od ovih savjeta mogli biti samo tinejdžerski element samoparodiranja čovjeka koji je također oduševio svijet svojim zvučnim knjigama čitajući knjigu potencijalne djece “; Idi jebati da spavam. ”;

Ali to nije slučaj, kao što njegov MasterClass jasno pokazuje. Gledajući Herzoga kroz 26 predavanja u njegovom tečaju (s izvrsnim vrijednostima produkcije, kao i uvijek), čujete njegovu strast. Međutim, tu je stvarna snaga gledajući ga kako objašnjava kako skup “; lakonskih, fragmentarnih, gustih ”; pjesme mogu pomoći otkriti tajne uređivanja. I očito voli svoj rad: dok ruši prvu scenu Marlona Brandoa u “; Viva Zapata! ”;, Herzogove teutonske karakteristike pretvaraju se u viziju nefiltriranog užitka. To samo po sebi može biti vrijedno cijene prijema.

pregled lažljivog detektiva

IndieWire je razgovarao s Herzogom ranije ovog tjedna u Los Angelesu.

Nude vam vlastiti obrazovni program putem škole Rogue Film od 2009. godine.

Vjerojatno. Nisam brojao godine. Radim to vrlo rijetko, vrlo rijetko, kad god imam vremena za to i moram to objaviti pet mjeseci prije vremena. Moram znati da trenutno nisam pod ugovorom da išta radim, da trenutno ne snimam film. Budući da sam radni čovjek, ponekad nije lako dogovoriti se s datumom unaprijed jer se najavljujem i dobivam pisane prijave, a također molim sve da pošalju film. Dakle, za školu filma Rogue, to nisu samo amateri. Oni su na neki način već profesionalci. Gledam svaki pojedinačni film, pa mi treba vremena da prođem kroz stotine i stotine filmova svaki put kada ga najavim.

Koliko se vaša filmska škola ogleda u MasterClass nastavnom planu i programu?

Mislim da je veći dio sadržaja, da. Iako, filmska škola Rogue ima neke potpuno divlje i bezobrazne sadržaje. Kako, na primjer, odabrati bravu, kako krivotvoriti dozvolu za snimanje i slične stvari, MasterClass to ne čini. Naravno, u Filmskoj školi Rogue imate izravan fizički kontakt s vrlo malom, odabranom grupom učenika koja može odmah iznijeti svoje probleme, prepreke i pitanja. Dakle, to je drugačiji tip, ali duh je isti, mada Rogue škola ide mnogo, puno divljim.

U MasterClass-u vrlo brzo ukazujete na to da ne samo da niste išli u filmsku školu, niste čak ni znali da su filmovi nužno bili stvar do, mislim da ste bili, 11. I danas imamo svijet gdje doslovno imamo bebe koje komuniciraju sa ekranima prije nego što mogu hodati. Što mislite, što to znači za budućnost filma?

Da, to je veliko pitanje jer moramo vidjeti posljedice u životu beba ili mališana koji komuniciraju sa ekranima. Zato mi postavi ovo pitanje u 2016. Još uvijek vjerujem da bi djeca, umjesto da istražuju svijet putem aplikacija na mobitelima, trebala iskopati rupu u zemlji.

Doslovno kopati rupu u zemlji?

Da. Mislim ono što govorim. Kopajte rupu u zemlji. To je kako istražujete stvarni svijet. Ako to radite preko ekrana imate određene opasnosti ako nemate sposobnost i konceptualno razmišljanje za stvaranje svojih filtera. Vjerujem da će biti opasna odsutnost filtera kod ove djece koja su premlada da svijet istražuju samo putem interneta i putem ekrana.

Što mislite, koji su rizici kada ne razvijete filtre?

Da nemate pojma o stvarnom svijetu i niste usidreni u ničemu. Tu je, naravno, ogromna opasnost.

I obratno tome, ako kopate rupu u zemlji, čemu vas podučavao?

Ne znam. Samo govorim o … i začudo, onaj koji je o tome stalno govorio bio je Roger Ebert. Kad god bih ga sreo, razgovarao bi sa mnom djecom koja bi trebala iskopati rupu u zemlji, pronaći drvo i sami sagraditi kuću.

Zapravo imati neko iskustvo i ne tretirati ga kao apstraktno.

Samo sam to želio istaknuti. Ja nisam jedini. Roger Ebert bio je prvak djece koja su trebala kopati rupu u zemlji. A on je potpuno u pravu, ne morate to dalje objašnjavati.

Werner Herzog predaje MasterClass

ljubaznošću MasterClassa

Danas gledamo mnoge najbolje i najsvjetlije filmaše koji se kreću prema televiziji, pa čak i blockbusterima, kao svoj drugi čin. Jednom kada se dokažu u stvaranju osobnih filmova, nastavljaju raditi nešto za Marvel. Što mislite o tome?

Pa, rezultati su vrlo uvjerljivi. Postoje vrlo, vrlo dobre TV serije, a po prvi puta i autori filma, nisam uključen, ali filmaši imaju priliku razviti velike, epske filmove - velike, epske priče s razmiricama i različitim slojevima. Drugim riječima, “; Rat i mir ”; od strane Tolstoja odjednom je opet moguće, ali sada u filmskom stvaranju jer imate šest godina … Ne znam, osam filmova godišnje, cijeli niz. A neki su rezultati vrlo uvjerljivi. To nije jedino što bismo trebali učiniti kao filmaši, ali u to je dobra mogućnost, bez sumnje.

Dakle, legitimno i vrijedno što treba učiniti?

Naravno. Nije za mene, ali vidim poantu.

Je li vam to itko ikad ponudio?

Da, ali osnovne, velike priče nisu bile dovoljno dobre.

O čemu ste razgovarali?

Neću vam iznositi detalje jer ti su projekti još uvijek u potrazi za filmskim stvaraocima, a umanjila bih mogućnosti. Neću vam imenovati imena.

najave za sezonu 8 igre prijestolja

Želite li raditi na takvoj skali?

Ne, ne stvarno. Radije napravim veliki epski film koji je dugačak tek dva sata i nekoliko minuta, poput & kralj pustinje ”; ili “; Fitzcarraldo. ”; Prekrivao sam epsko filmsko stvaranje i napravio sam to u formatu u kojem se puno više osjećam kao kod kuće.

Dakle, ako vam netko dodeli 150 milijuna dolara za film, to će u osnovi postati korporativni proizvod.

Nije nužno. Ako mi date 150 milijuna dolara i nikad se više ne pojavim (smijeh), isporučio bih nešto veliko i lijepo. Ali kad se morate baviti korporativnim svijetom i kad svaki pojedini dijalog ima odobrenje odluke upravnog vijeća, vjerojatno imate previše ograničenja. I vrlo brzo postaje beživotno. Zbog toga su svi ovi filmovi, mnogi od velikih filmova koje industrija stvara, vrlo predvidljivi i u formatu koji je glačao. To za mene nije vrsta filmskog stvaranja.

Kako danas zarađujete za život?

Oh, to je isti način. Živim rizičan život, radeći projekte koji su neobični i prilično često ili nisu u efemernim trendovima dana, ali uvijek sam nekako preživio. I druge stvari radim u filmskom stvaranju. Nešto sam zaradio kao glumac, kao negativac. Održao sam neko podučavanje. Na primjer, napravio sam umjetničku instalaciju, koja se nalazila u Whitney muzeju i koju je pratila Getty. To se zove Sluh duše.

Uvijek bih mogao zaraditi, recimo, kao kuhar.

Jeste li dobar kuhar?

Da, ali moj je program vrlo ograničen. Vrlo sam loša sa juhama. Ljubim se slatkim stvarima. Grozan sam s nekoliko stvari, ali stvari koje radim rade dobro.

Što dobro radite?

Riba, meso, čvrsta seljačka hrana. Ono što se prije 100 godina smatralo seljačkom hranom postalo je vrsta kuhanja na visokoj razini.

Koji bi savjet dao filmskim tvorcima u smislu kako zaraditi za život, kako nastaviti svoj posao?

Nitko nema odgovor na to. Preživljavam samo zato što sam dugoročno preživio, što znači da filmski redatelji obično imaju rok trajanja od 14, 15 godina i pogodio je najjače od jakih. D. W. Griffith, Orson Welles, mnogi drugi. Jednostavno to vidite sve oko sebe. Pa mislim da to nije samo zarađivanje za život. Pitanje je, kako možete dugoročno živjeti? Vrlo, vrlo duboko se bavim ovim pitanjem u svom MasterClass-u. To znači da morate započeti dugoročne veze s producentima, glumcima ili financijerima, i uvijek morate razmišljati i njihovim mislima.

Doveo sam “; lošeg poručnika: Port of Call New Orleans ”; s Nicolasom Cageom vrlo povoljnim i … način, način, način ispod proračuna. I zbog toga sam u ugovoru imao klauzulu da mi je dopušteno da gledam u dnevni novčani tok. Svaki dan nakon snimanja sjedio bih s redateljem i knjigovođa i gledao gdje su se pojavili problemi. Brzo sam vidio i prije nego su se potpuno ispuhali zaustavio sam ih i to je omogućilo. Odjednom se producent Avi Lerner, veliki bivši izraelski oficir i muškarac medvjed, želio oženiti za mene.

To bi u potpunosti učinilo da se Avi Lerner želi oženiti tobom.

A vidjet ćete da to nije samo zarađivanje za život, to i dugoročno preživljavanje u životu i puno toga, možete vidjeti u MasterClass-u. Ja sam obična marljiva osoba i radim prilično brzo. Radio sam četiri filma u posljednjih 12 mjeseci.

Četiri u posljednjih 12 mjeseci?

Da. Eto, postoji jedan koji moram pustiti, a koji ne bi smio računati. “; Kraljica pustinje, ”; koji još nije prikazan ovdje, ali napravio sam dugometražni film “; Sol i vatra, ”; i ja sam napravio film o internetu, “; Evo i gle, ”; i ja sam završio … dobro, MasterClass, smatram to kao nešto gotovo poput filma. Napravio sam film o vulkanima i pišem scenarij za budući film, tako da se sve preklapa i ide vrlo brzo.

PROČITAJTE JOŠ: Werner Herzog simulator umjetne inteligencije ‘ WernerBot ’; Omogućuje vam ‘ Razgovor ’; izravno direktoru

Dobivate li više zadovoljstva od gledanja dokumentarnih filmova ili igranih filmova?

Dolazi kako dolazi. Sviđa mi se. Za mene su to svi filmovi.

Što vas inspirira za snimanje dokumentarnog filma nasuprot ostvarenju scenarija?

Uvijek je to tema, priča. Vidio sam da se dogodilo nešto veliko kad su me na Internetu pozvali da snimim neke malene male filmove s YouTubeom. I na drugi dan snimanja osjetio sam da se vani događa nešto zaista veliko i trebao bih ići puno dublje i napraviti puno veći, širi, dugometražni dokumentarac.

I to je postalo “; Lo i evo ” ;?

Da. Ali nitko to nije očekivao. Jednostavno je naletio na mene i ja sam znatiželjna osoba. Na primjer, “; Grizzly Man, ”; onog trenutka kad sam čuo za priču i naleteo na nju, znao sam da je ovo veliko i to moram učiniti.

Je li to čudan osjećaj kad dobijete taj trenutak klika, “; Ovo je stvar koju moram učiniti ” ;?

Da, kao pripovjedač, možeš to reći. To znaš odmah. To nije ni trenutak klika. Osjećate to pet milja protiv vjetra. Njuškaš.

Upravo smo napravili intervju s Charliejem Kaufmanom iz Karlovy Vary i on je rekao nešto zanimljivo. Rekao je da ima tendenciju da vodi set kao što je domaćin zabave, iako misli da bi to moglo ugroziti kvalitetu filma. Ovo je citat: “; Ja nisam Werner Herzog. Ja nisam taj momak i ja nikada neću biti taj tip. ”; Pitalo me se, kakav skup pokrećete?

Nije važno kakvu postavu imate. Jedino što se računa jest je li vaš film dobar ili ne. Vidite, možete piti zabavu i iz toga možete stvoriti prekrasan film. Za mene, a MasterClass ide u vrlo detaljne detalje, to je vrlo fokusiran set. Nema mobitela u blizini kamere. Da, možete koristiti mobitel, ali odmaknite se 200 metara. Onda, to je u redu. I eliminira one koji nisu zainteresirani za ono što se ionako događa, ljude koji nisu usredotočeni.

Dakle, postoje određena, jednostavna pravila koja omogućuju svima da se usredotoče na ono što morate učiniti. Inače je vrlo tiho, vrlo opušteno, gotovo poput operacije na otvorenom srcu. Jako ste usredotočeni, u osnovi šapućete, idete za srcem i ne dajete pedikuru osobi istovremeno. Bolje radite ono osnovno.

I zbog toga, i pošto vrlo jasno vidim što ću snimiti i vidim što mi treba za ekran, jedva da ikad snimam ono što nazivaju pokrivenost. I zbog toga moji dani pucanja obično završavaju u 3, 3:30, 4 umjesto u 7. I nikada nije bilo prekovremenog rada u nekom od mojih filmova u životu. Ni jedan sat prekovremenog. Svi to čine nervoznim jer danas postoji takav stav ‘ prikupiti što više materijala iz svih uglova ’; a odluke donosite tamo gdje ne bi smjeli biti niže u postprodukciji. Na primjer, loše postupanje ne možete ispraviti u postprodukciji. Dakle, fokusiran, tih i vrlo ugodan za rad. Svi koji rade sa mnom uvijek ga pamte kao vrlo, vrlo ugodne pucnjeve.

I zvuči kao da i vi uskladite proračun.

U 70 filmova nikad nisam prekoračio proračun. Mislim da sam u šest filmova otišao ispod proračuna. Šest ili sedam filmova, a u nekima i značajno.

Je li to bio napor discipline koju unosite u proces proizvodnje, financijska svijest ili je to bila kombinacija njih dvoje?

To je kombinacija svega, čak i više od toga. Ali svoje sam rane filmove morao sam producirati i znam vrijednost novca. Prve igrane slike koje sam radio, radio sam dok sam bio u srednjoj školi. Radio sam noćne smjene zavarivač u tvornici čelika i kad cijelu noć radite, a tijekom dana ste u školi, znate koliko vrijedi svaki dolar koji ste zaradili. Znate odgovornost. Dakle, to je bio element koji me je vodio u dugoročniji opstanak i kao filmaš.

nazovi me svojim imenom parcela

Čini se da se to također vraća vrijednosti iskopavanja rupa u zemlji u smislu samo saznanja što su stvari.

(smijeh) Vjerojatno i da, da.

Ostanite na vrhu najnovijih vijesti o filmu i TV-u! Ovdje se prijavite za biltene putem e-pošte.





Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni

Televizija

Nagrade

Vijesti

ostalo

Blagajna

Alati