Pregled: 'Dheepan' Jacquesa Audiarda je priča o imigrantu koja gotovo gubi put


Da biste se obratili slonu u sobi: Ne, “; Dheepan “; vjerojatno ne bih trebao osvojiti Palme d'Or na prošlogodišnjem filmskom festivalu u Cannesu Tada razumljivo kontroverzan izbor, čak nije bio ni najbolja pojava festivala o psihičkim opasnostima migracije u središnju Europu (ta čast pripala je Jonasu Carpignanou koji je proučavao i raskomadao 'Mediterranea', koja je premijerno prikazana u sklopu programa Međunarodnog tjedna kritičara). Da bi režiser Jacques Audiard ponio najveću nagradu svoje industrije za 'Dheepan', umjesto za svoje veće napore, 'Udaranje koje mi je preskočilo srce' i 'Prorok', otprilike je jednako Martinu Scorseseu koji je dobio najboljeg redatelja Oscara za film 'Odstupljeni' 'Umjesto' Taxi vozača 'ili' Goodfellas. '





Pa ipak, 'Dheepan' je vrhunski Audiard jer predstavlja sve što ga čini jednom od najuzbudljivijih sila suvremene francuske kinematografije - i dobru i zlu. Gotovo je previše savršeno pogodnost za filmaša koji isključivo priča priče o ljudima koji trpe svojim putem do slobode.

Film započinje u pepelu građanskog rata na Šri Lanki - preživjeli se raspršuju po izbjegličkom kampu dok su žrtve bačene u pogrebnoj lokvi. Tri mrtve putovnice spasile su se od mrtvih, što znači da će troje sretnika imati priliku pokušati novi život u nekoj drugoj zemlji. Otac, majka i njihova mlada kći. Sivadhasan (Antonythasan Jesuthasan) ima dovoljno blisku sličnost da iskuša sreću kao čovjek obitelji. Mlada žena (Kalieaswari Srinivasan) mekih obraza i usporavanog skoka u priliku da se predstavlja kao njegova supruga; posuđena papirologija identificira je kao Yalini i to je jedino ime kojem će se obratiti u budućnosti. Novopečenom paru je potrebna djevojčica od prije 14 godina da bi se igrala svojim djetetom i dovršila iluziju, pa Sivadhasan ugrabi siroče bez nadzora bez nadzora. njeno novo ime je Illayaal (Claudine Vinasithamby).



Zajedno, nepoznati trio otputuje u Francusku, gdje Sivadhasan počinje prodavati turistima jeftine električne drobilice kako bi nahranio svoju novu 'obitelj'. Dvojezični posrednik im prije vremena pomaže u osiguravanju privremenih viza, a troje neznanaca preseljeni su u mali stan u zapuštenom stambenom bloku Le Pre-Saint-Gervais. Domaćin im obećava da će uskoro dobiti struju, a svoje najnovije stanare ostavlja savjetom: Pokušajte ne obraćati pažnju na intenzivne ratove s drogom koji se događaju u zgradi preko puta.



Sivadhasan počinje raditi kao lokalni skrbnik, dok Yalini teži neiskvarenom starcu koji živi u betonskoj džungli. U međuvremenu, a možda i najvažnije, Illayaal upisuje osnovnu školu; ništa ne galvanizira lažnu obitelj poput sastanaka PTA. Izgled za nove živote odjednom se čini mogućim za ove ljude, čak i ako su oni koji im ne pripadaju.

oblik analize vode

Performativni identitet kao način ozdravljenja ugrađen je u DNK 'Dheepan-a', jer je Isusovac nanovo obnovljen u svojoj osobnoj povijesti. Jednom dječji vojnik Oslobodilačkih tigrova Tamil Eelama (LTTE), Jesuthasan je bio dio secesijske nacionalističke pobune Šri Lanke - skupine koja je sada međunarodno priznata kao teroristička organizacija. Napustio je LTTE prije mnogih njihovih najozloglašenijih djela nasilja, porazivši se u Hong Kongu, prije nego što je na koncu prošao u Francuskoj kao politička izbjeglica. S vremenom saznajemo da je i Sivadhasan bio na strani pobunjenika, pa počinjemo sumnjati da ga je manje zanimalo trčanje za njegov opstanak, nego što je bio iz njegove sramote.

Blagoslovljen jednom od velikih filmskih lica našeg vremena - okruglim i praznim nosačima s natečenim nosom koji izgleda kao da je odlučio započeti otprilike na pola puta - Jesuthasan je bio samo u jednom filmu prije 'Dheepan.' Uvijek je hrabar potez tražiti od nekoga da ponovo vidi svoj život na ekranu, ali lako je zamisliti kako je Isusovački poziv Audarda smatrao prigodom da zadovolji svoje demone. Gledanje Sivadhasana kako polako dopušta sebi da postane Dheepan (ili neka njegova aproksimacija), obavljajući mnoge iste sitne poslove koje je Isus Jesuthasan jednom morao kada on stigao u Francusku, gotovo da možete osjetiti kako glumac povlači korake.

Filmovi Audarda svaki je strukturiran poput obreda pročišćenja, a njegovi likovi očišćeni paklom zatvora ('Poslanik') ili fizičkom traumom ('Rust & Bone') kako bi se stvorio čist s druge strane. 'Dheepan' se ne razlikuje - ako ništa drugo, previše je istog - ali Audiard nikad nije zadovoljan paklom koji njegov naslovni lik nosi u sebi. Veliki dio filma odvija se poput 'Povijest nasilja' s imigrantskom okretom, dok Sivadhasan i njegova surogat obitelj počinju utonuti dublje u svoje uloge. Čak i u najbezobraznijim stanovima, možete se igrati kuću samo toliko dugo prije nego što se počne osjećati kao dom.

Dok Dheepan prihvaća život kao lokalni super, čista kinematografija Eponine Momenceau obdaruje njegov rad osjećajem stoičkog dostojanstva i vizualno pokazuje kako ti likovi stoje svojim rastućim zadovoljstvom. Kako se ugodnije razvijaju u svojoj novoj zemlji, tako postaju i ljudskiji; preživljavanje daje mjesto nijansama života. Šale se. Počinju se međusobno doživljavati kao više od rekvizita. I iako Yalinija privlači zanimanje jednog od najmoćnijih članova narko kartela stambenog bloka (lik koji se pokazao kao smetnja za film u cjelini), ona i Sivadhasan na kraju počinju da se vide kao više nego samo saučesnici.

U većini slučajeva Sivadhasan radi tako temeljit posao suzbijanja svog prethodnog života da se gotovo čini da negira to postojanje. No, kao što se uvijek čini da se događa u ovakvim filmovima, trenutak kada Sivadhasan počne zatvarati vrata svoje prošlosti je trenutak koji kroz njegovu prošlost probija ovna za udaranje. Tada je “; Dheepan “; počinje se splasnuti.

duga noćna revija

Postoje rani znakovi nevolje: tipične poetičnosti filmaša - ovdje u obliku sanjalih krupnih kadrova slonove mrlje na ružičastoj koži - osjećaju se više poput presvlačenja prozora nego što su organski izraz Sivadhasanovog unutarnjeg bića. Što je još bolnije, neprijateljstva bandi koje probijaju na travnjaku izvan njegovog prozora drže se previše neprozirnim da bi služile njihovoj krajnjoj svrsi; Sivadhasan se možda želi pretvarati da im se to ne događa, ali nemamo taj luksuz.

Prava nevolja dolazi kada Audiard postane nestrpljiv i naglo počne gurati Sivadhasana prema spasenju, iako je obavio tako graciozan posao da ga gurne tamo. Naizgled frustriran sporom brzinom kojom se herojska trauma diže na površinu, Audiard pokušava stvoriti bocu naopako i izvaditi plutu. U tren oka, uklet bivši vojnik odlazi pun Rambo. Odjednom se film više ne čini Sivadhasanovom pričom ili čak Isusovanovom, već Audardovom. To bi mogla biti jedina priča koju osjeća ugodno, ali to nije uvijek dobro. I dok se „Dheepan“ sjajno oporavlja u svojim posljednjim trenucima, šteta je načinjena. Ovo je snažan film o čovjeku kojem je potreban novi početak, a napravio ga je netko tko bi mogao imati koristi od nekog svog.

Ocjena: B

'Dheepan' se u kinima otvara ovog petka.

Dobijte najnovije vijesti o Box Officeu! Ovdje se prijavite za naš News Office.

damon wayans twitter



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni

Televizija

Nagrade

Vijesti

ostalo

Blagajna

Alati